- Содержание
- Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
- Guys from your city Australia
- Bibliography in: The Nature and the Image of Princely Power in Kievan Rus’,
В Дармштадте вместе со своими сокурсниками среди которых был Карл Мария фон Вебер Мейербер научился не только ремеслу композиции, но и музыкальному менеджменту организация концертов и работа с издателями. Благодаря тесной дружбе с Вебером и другими музыкантами Готфридом Вебером, Иоганном Батистом Генсбахером, Александром фон Душ появился «Гармонический союз» «Harmonischer Verein» , члены которого обязались поддерживать друг друга благоприятными критическими отзывами в прессе [10].
В первые годы своей работы Бер, хотя и решил стать музыкантом, продолжал разрываться между исполнительством и композицией. Личным примером для Мейербера всегда был В. Моцарт, фортепианные концерты которого он часто исполнял. А его учитель Фоглер вообще призывал своего ученика стать органистом, в расчёте на то, что Якоб сумеет сделает себе карьеру виртуоза.
- Share link with colleague or librarian.
- A Study of Sources?
- Ньюкасл с номером телефона знакомство;
По приезде в Вену Мейербер делал всё, чтобы быть замеченным как пианист в частных кругах. Однако в вечер своего приезда в город он посетил концерт Иоганна Гуммеля; исключительный талант пианиста так пленил юного музыканта, что тот решил уйти в отставку на 10 месяцев, чтобы полностью пересмотреть свою технику игры. Первый концерт Мейербера в Вене вызвал сенсацию.
Содержание
Франсуа Фетис сказал, что если Мейербер решит продолжить карьеру виртуоза, то сможет соперничать даже с Игнацем Мошелесом и некоторыми другими пианистами [11]. Одновременно с этим другие профессиональные пианисты, в том числе И. Мошелес, причисляли «несравненного» Мейербера к величайшим виртуозам своего времени [12]. В этот период композитором написано множество фортепианных пьес, концерт, большое количество вариация для фортепиано с оркестром, ныне утерянных.
К этому же периоду относится кларнетовый квинтет, написанный для виртуоза Генриха Йозефа Бермана — , который был близким другом композитора. Мейербер также участвовал в качестве исполнителя на ударных инструментах в премьерном исполнении «Битвы при Виттории» Л. Бетховена ; вновь встретился с Луи Шпором. В это время Шпор трудился над созданием оперы «Фауст» и часто просил Мейербера сыграть только что написанные фортепианные отрывки, отмечая его отличную пианистическую технику.
К гoду, несмотря на то, что первые постановки мейерберовской оратории «Бог и Природа» «Gott und die Natur», Берлин, , а также ранних опер «Клятва Иевфая» Мюнхен, и «Хозяин и гость» Штутгарт, состоялись в Германии, композитор был нацелен сделать оперную карьеру в Париже, который рассматривал как основное и самое важное место для обучения искусству сочинять музыкальные драмы.
В том же году в Вене катастрофическим провалом обернулась постановка его оперы «Алимелек, или Два калифа» версия оперы «Хозяин и гость» [13].
Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу
Понимая, что для его музыкального развития необходимо полностью освоить итальянскую оперу, по совету Антонио Сальери и при финансовой поддержке своей семьи Мейербер поехал учиться в Италию, куда прибыл в начале года. Предварительно юный музыкант посетил Париж и Лондон , где ему довелось услышать игру Иоганна Крамера и Фридриха Калькбреннера [14]. В том же году Мейербер предпринял поездку на Сицилию , где записал ряд народных песен — фактически это стало одной из самых ранних коллекций народной музыки этого региона [15]. Во время пребывания в Италии Мейербер познакомился и был впечатлён с произведениями своего современника Джоаккино Россини , который в году в возрасте 24 лет уже был директором обоих главных оперных театров в Неаполе, в том же году состоялась премьера его опер « Севильский цирюльник » и «Отелло».
Мейербер написал ряд итальянских опер по моделям опер Россини, которого считал своим мэтром хотя тот был на полгода моложе в том числе оперы «Ромильда и Констанца» Падуя , , дебютная работа , «Узнанная Семирамида» Турин, ; последняя, я переработка либретто П. Все оперы, кроме последних двух, были написаны на либретто Гаэтано Росси. Впервые с этим либреттистом Мейербер встретился в Падуе в года контракт на оперу «Ромильда и Констанца» ; этот проект стал началом их многолетней дружбы, завершившейся в году со смертью итальянца.
Из поздравления от жены Росси по случаю дня рождения узнаём, что в году Мейербер уже принял имя «Джакомо» [16]. Существует предположение, что итальянскую форму своего имени он начал использовать в знак благодарности к стране, которой был обязан своей карьерой. На протяжении всей своей жизни композитор регулярно возвращался в Италию, чтобы ознакомиться с текущим репертуаром и, прежде всего, услышать лучших певцов.
- Австралиец вырвался из пасти крокодила, схватившего его за голову.
- Мельбурн секс знакомства транссексуалы.
- Павел Фукс: Кернес – мой друг с детства. С Рабиновичем дружу 30 лет. Авакова 25 лет знаю.?
Имя Джакомо Мейербера впервые стало известно на международном уровне в году после венецианской премьеры его оперы «Крестоносец в Египте» и последующих её постановок в Лондоне и Париже Эта опера стала последней из когда-либо написанных специально для кастрата и с речитативами в сопровождении клавесина recitativo secco. Этот парижский «прорыв», к которому он тщательно готовился, устанавливая контакты, был целью Мейербера на протяжении последних десяти лет. И Мейербер полностью воспользовался плодами своих трудов.
В году, вскоре после неожиданной смерти своего отца, в соответствии с еврейской традицией Мейербер, как старший сын и наследник, должен был скорее жениться и создать семью. Брак с кузиной Минной Мозон — , который изначально был «династическим», оказался стабильным и прочным; пара имела пять детей Эжен, Альфред, Бланка, Чечилия и Корнелия , из которых только дочери дожили до зрелого возраста.
Планы супружеской пары по переезду в Париж не были реализованы из-за хрупкого здоровья Минны, и по той же причине она редко сопровождала Мейербера в его частых деловых поездках. Тем не менее, они часто отдыхали вместе на таких популярных курортах того времени, как Бад-Эмс и Баден-Баден, или в Италии. И хотя Мейербер проявлял жёсткость в решении деловых вопросов, в кризисные моменты своей жизни он не мог обходиться без поддержки семьи. В особенно близких отношениях Мейербер был со своей матерью, чьего благословения он просил для каждого важного события.
Близок он был и со своим братом Михаэлем Бером — талантливым драматургом, чья преждевременная кончина в году глубоко потрясла композитора, так же как и ранняя потеря в году его друга К. В том же году вдова композитора попросила Мейербера завершить незаконченную комическую оперу мужа «Три Пинто». В последующие годы данное обещание принесло композитору немало проблем, так как он нашёл имеющийся материал недостаточным для дальнейшей работы.
В конце концов в году он уладил этот вопрос с наследниками Вебера, вернув им все материалы и предоставив денежную компенсацию позднее опера была окончена Густавом Малером.
Guys from your city Australia
В течение 6 лет после переезда в Париж Мейербер не писал опер. Его целью был успех у парижской публики, а для этого, прежде всего, необходимо было как можно глубже изучить французскую музыку и культуру в целом. Французская опера эпохи Людовика XVIII отличалась от итальянской большой внимательностью к декорациям и балету, а хоровые сцены и оркестр имели даже большее значение, чем сольные арии.
Гранд Опера характеризовалась понятием «grand» и представляла собой романтическое шоу, что стало традиционным с появления в г. В году на либретто Скриба Д. Обер создал оперу « Немая из Портичи » или «Фенелла». Сюжет оперы был основан на историческом событии и содержал любовный и гражданский конфликты, которые должны были разрешиться не менее чем за 4, а ещё лучше 5 актов. В таком случае перемещение длинной последовательности балетных номеров связанной или несвязанной с действием в середину оперы позволило бы поклонникам спонсорам «звёзд» балета, которые никогда не приходили к началу спектакля, успеть ровно к выступлению своей фаворитки.
Опера также должна была содержать множество зрелищных сцен с парадами, коронациями, шествиями, религиозными процессиями, поединками, сражениями и т. Что касается альма-матер французской оперы, то Гранд Опера была плацдармом культурной индустрии, субсидируемым государством, и, следовательно, главной задачей театра было поддержание престижа монархии. Гранд Опера являлась результатом многолетнего коллективного труда, направленного на выражение интересов элиты, огромной, в совершенстве организованной машиной со сложной иерархией, которая была способна распланировать всё — от рекламы и подготовки масс к восприятию нового «шедевра» до мельчайших нюансов постановки, которая состоится только через годы.
Вышеописанный стандарт французской оперы какое-то время оставался нетронутым и с успехом воспроизводился на сценах всех провинциальных театров. Вот таким образом театр балансировал между запросами публики, художественными потребностями создателей «шоу» и своими личными амбициями. И вот, после долгих лет погружения во музыкальный мир Парижа, Мейербер, наконец, создаёт свою первую французскую оперу, с которой практически становится суперзвездой.
Работа над либретто 3-актной комической оперы для парижского театра Опера-Комик началась ещё в году, но, чтобы соответствовать требованиям Парижской оперы, после года либретто было переработано в 5-актное [17]. Характеристики либретто, соответствовали жанру «Большой оперы», что способствовало признанию сочинения в качестве преемника опер «Немая из Портичи» Обера и « Вильгельм Телль » Россини За дальнейшую работу над оперой Мейербер взялся в начале года, дополнив музыку оперы балетными эпизодами.
Таким образом появился «Балет монахинь», ставший одним из лучших моментов оперы и одним из ранних примеров в жанре балета-шоу Ballet Blanc. Стоит также отметить, что ещё одним новшеством стала идея замены традиционной увертюры на программную прелюдию, которую позже перенял и Вагнер. Далее, чтобы удовлетворить запросы певцов, Мейербер переписал партии двух основных мужских персонажей Бертрама Николя Левассер и Роберта Адольфа Нурри. По приглашению Нурри, в возрасте 18 лет в роли Алисы в постановке этой оперы 20 июля года дебютировала Корнелия Фалькон, оказавшая сильное впечатление на публику [18] , среди которой в тот вечер были Д.
Обер , Г. Берлиоз , Ф. Сам Мейербер, услышав певицу в этой роли, объявил свою оперу, наконец, полностью «завершённой» [19]. Луи Верон, назначенный на должность директора Парижской Оперы в г.
Он не поскупился воспользоваться услугами ведущих в то время специалистов: Эдмона Дюпонше театрального режиссёра , Пьера Чиче сценографа , Филиппо Тальони хореографа и Франсуа-Антуан Хабенека дирижёра. Успех постановки был беспрецедентным в оперной истории: к году опера «Роберт-Дьявол» в одной только Парижской Опере была поставлена раз, и очень скоро вошла в репертуар всех ведущих оперных театров мира, а также в репертуар бесчисленных провинциальных театров.
Столь огромный успех в сочетании со статусом семьи Мейербера стал причиной зависти его современников. По этому поводу Берлиоз высказался так: «Он имеет не только удачу быть талантливым, но талант быть удачливым». И далее он писал: «Я не могу забыть, что Мейербер смог убедить [Оперу] потратить на постановку Роберта-Дьявола … 60 тысяч франков из собственного кармана».
Король Пруссии Фридрих Вильгельм III, который принял участие во второй постановке «Роберта-Дьявола», вскоре предложил ему сочинить немецкую оперу, и Мейербер был приглашён поставить «Роберта» в Берлине [20]. В течение следующих нескольких лет опера была с успехом поставлена по всей Европе, а также в США. Актуальность мейерберовской концепции оперы была понятна некоторым его современникам.
Bibliography in: The Nature and the Image of Princely Power in Kievan Rus’,
Например, при обсуждении премьеры «Роберта» Франсуа Фетис описал работу как «самое выдающееся произведение за всю историю искусства» «Revue musicale» от 26 ноября года. Даже в году Эдуард Ганслик смог написать о «Роберте» и «Гугенотах», что получил «ярчайшее, новое и полностью уникальное впечатление, что сделало оперы незабываемыми» «Aus dem Tagebuch eines Musikers», Берлин, Соединение драматической музыки, мелодраматического сюжета и роскоши постановки «Роберта-Дьявола», как и сотрудничество с Э.
Скрибом — стало универсальной формулой успешной оперы, которой Мейербер следовал и в « Гугенотах », и в « Пророке », и в « Африканке ». Все эти оперы, в том числе и более пасторальная «Динора» , в течение XIX в. Летелье называет зрелую жизнь Мейербера «Повестью о двух городах… Его художественный триумф и легендарный статус были достигнуты в Париже… но он никогда не оставлял Пруссию, особенно свой родной город Берлин» [21]. Его жена Минна, как и его любимая мать, обосновалась в Берлине ей не нравился Париж , где с года композитор исполнял ряд обязанностей, вытекающие из его назначения на должность придворного капельмейстера прусского двора.
По этим причинам жизнь композитора с года является непрерывным путешествием между этими городами. В Париже Мейербер предложил Луи Верону свою новую работу. Сначала он пытался убедить Верона поставить его комическую оперу «Портер» на либретто Э. Скриба, но тот настаивал на создании оперы в 5 полных действий. Вместе со своим либреттистом Мейербер пересмотрел многие варианты, прежде чем в году взяться за создание оперы «Гугеноты». Договор, который композитор подписал с Вероном, содержал положение о выплате неустойки в 30 франков в случае, если опера не будет поставлена к концу года Мейербер был в состоянии при необходимости заплатить эту сумму.
В дальнейшем, после года, когда опера всё-таки была поставлена, Верон вернул деньги, однако сам он был снят со своего поста ещё до премьеры «Гугенотов», состоявшейся 29 февраля года В этот раз Нурри Рауль также показал себя в качестве театрального режиссёра. Великолепная постановка со спецэффектами, затмившая даже оперу « Жидовка » Фроманталя Галеви , премьера которой прошла годом ранее, имела оглушительный успех у публики [22].
Берлиоз назвал партитуру оперы «музыкальной энциклопедией», а вокал Нурри и Фалькон особенно похвальным [23]. А многочисленные постановки во всех крупных мировых оперных театрах даёт «Гугенотам» право претендовать на звание наиболее успешной оперы XIX в. Однако в Берлине Мейербер столкнулся со многими проблемами, в том числе и ревностным отношением Гаспаре Спонтини , который с года занимал должность придворного капельмейстера и директора берлинской Hofoper.